春宫图为何流行明朝：画家好女色爱画大臣爱看

　　明代春宫画

　　明太祖朱元璋东征西讨，建立了广阔的版图。他恢复了一度被元中止的唐宋以来的科举制度，大量选用儒生担任官职，组建了高效的、专制的官僚体制。

　　皇帝出身微贱，文化素质极低，他以军事作风处理政务，鼓励严刑苛法，各级官员傲慢自负，形成了一个对百姓作威作福的官僚阶层。

　　皇帝以儒家治国，重用儒生，正统儒学扬眉吐气。

　　儒生吴海非常狂妄，向皇帝进呈《书祸》一折，认为王朝重视儒家、礼敬儒学，是天下苍生之福，建议皇帝尊重儒学的同时，销毁所有非儒家之书，也就是诸子百家之作，包括佛教、道教典籍。

　　吴海的进奏，虽然没有立即付诸实施，但在朱皇帝的心中，引起了一片波澜。这片波澜，不久之后形成了席卷全国的文字狱。

　　但，明初的这种种状况并未削弱男权社会的特征。

　　明代的文人们将一腔热情投入到生活之中，充分享受每一个快乐的瞬间，追求时尚，建造富丽堂皇的房屋、宅第、庭院。房屋内陈设着闪着幽光的紫檀木家具和飘着淡淡清香的檀香木器用，这些典雅庄重的家具，简洁明快的摆设，配上风格清新的绘画，使得房间内充满了生活的情趣。

　　然而，明代文人们的快乐生活是严格限制在寝室、庭院之内的，禁止妇女抛头露面，男女被儒家的三纲五常观严厉地隔绝。

　　当时，行走在广州大街上的葡萄牙传教士加斯帕就很奇怪，也对大街上见不到正派妇女感到震惊。他这样写道：她们通常深居简出，在广州全城，除某些轻佻的妓女和下层妇女外，竟然见不到一个女人。而且，即使她们外出，也不会被人看见，因为她们坐在遮得严严实实的轿子里。到家里，任何人也别想见到她们，除非是好奇，她们才会偶尔从门帘后面偷窥外来的客人。

　　女人在当时的社会生活之中，是完全被男人控制的。她们很少读书识字，却在很小的时候就开始缠足，将天然的一双脚的所有指头用长长的包裹布包裹着，脚趾全部扭到了大脚指下面，完全变形，这样，她们行走起来极不方便，更别说能够大踏步地跑动了。男人们就是为了享受女人，欣赏她们颤颤巍巍的样子和楚楚可怜的情态，美之名曰弱柳扶风、弱不禁风、三寸金莲、步步莲花，认为那才是女人之美。

　　女人没有生活来源，完全依附于男人。女人的贞操，成为男人十足的荣耀，也是十足的崇拜，或者是一生之痛。

　　男人可以三妻四妾，可以在妻妾之外寻花问柳，可以在外饮酒作乐而不回家。可是，女人稍许失误，或者说男人稍微找一个借口，就可以将女人休了。男人有7条充足的理由，单方面休妻：无子，恶疾，嫉妒，盗窃，淫佚，口舌是非，不事姑舅。

　　有一部家庭生活的家训残本保留了下来，有这样四条规定：

　　㈠妻妾日劳督米盐细务，首饰粉妆，弦素牙牌。以外所乐，止有房事欢心。是以世有贤主，务达其理。每御妻妾，必候彼快。

　　㈡街东有人，少壮魁伟，而妻妾晨夕，横争不顺也。街西黄发伛偻一叟，妻妾自竭以奉之，何也？此谙房中微旨，而彼不知也。

　　㈢近闻某官内妾，坚扃重门，三日不出，妻妾反目。不如节欲，姑离新近旧，每御妻妾，令新人侍立象床。五六日如此，始御新人。令婢妾侍侧，此乃闺阁和合之大端也。

　　㈣人不能无过，况婢妾乎！有过必教，不改必策，而策有度有数也。俯榻解昆，笞尻五下六下。下不过胯后，上不过尾闾是也。间有责妾，每必褪裸束缚挂柱，上鞭下捶，甚至肉烂血流。是乃害彼害我，以闺门为刑房，不可不慎也。

　　明代有两部十分重要的书在宫中流传，皇帝很喜欢，后妃们也爱不释手。这两部书，一部是《素女妙论》，一部是《既济真经》。

　　《素女妙论》的结尾，记载了这样一段内容：

　　帝斋戒沐浴，以其法炼内丹八十一日，寿至一百二十岁。而丹药已成，铸鼎于湖边，神龙迎降，共素女白日升天。

　　明代中后期，道士们精修的房中术在高压统治之下，渐渐变成了贵族享受的秘笈，成为皇宫内院之中皇帝独享的秘诀。

　　这时，对房中术研究很深的道士依旧在研习房中秘术，而一些精通此道的色情文人，将房中秘术引入小说之中，创作了著名的色情小说《金瓶梅》、《隔帘花影》。

　　色情小说《金瓶梅》是一部内容丰富多采的作品，不仅有很高文学价值，而且还有很重要的社会文献价值。故事的背景发生在宋徽宗时代，写的是一位药店老板西门庆与六个美丽女人之间的纵欲生活。小说开篇，依旧是告诫人们，不要纵欲：

　　懂得来时，便是阎罗殿前鬼判夜叉增恶态。罗袜一弯，金莲三寸，是砌坟时破土的铁锹！

　　二八佳人体似酥，

　　腰间仗剑斩愚夫。

　　虽然不见人头落，

　　暗里教君骨髓枯！

　　明代宫廷与民间最为秘密流行的画，就是春宫画了。许多知名作家是好色之徒，许多著名画家也好女色，特别喜爱画春宫画。这些春宫画，在社会之中广为流行，许多也传入宫中。大臣们好房中术，春宫画也是他们淫乐寻欢的最好佐料。宰相万安就痴迷房中术，喜爱春宫画，他还将房中书和春宫图秘密送进皇宫，从而获得了明宪宗的信任和宠爱。

　　春宫画在明宫之中风行，皇帝和后妃们都极为喜欢，甚至在一些日用品上也能见到春宫画。明代宫廷御用瓷器上就印有春宫画，特别是明隆庆、万历年间，瓷器上印春宫画蔚然成风，而且画面生动，制作十分精致。版画中的春宫画更是风行，甚至还有许多象牙雕的春宫画。

　　明代的春宫画，装裱十分精致，通常是横幅的手卷，也有的是经折装册页，或者是龙鳞装的册页。绫子装裱，锦绣护手，泡红玉质或象牙别子。

　　明内府装帧的春宫画，更是精美绝伦。

　　《金瓶梅》就记载了西门庆手持一卷春宫手卷，据说这个手卷是从内府散出的：

　　内府锦花绫裱，

　　牙签锦带妆成。

　　大青小绿细描金，

　　镶嵌十分干净。

　　女赛巫山神女，

　　男如宋玉郎君。

　　双双帐内惯交锋，

　　解名二十四，

　　春意动关情。

　　风流画家唐寅一生有三大嗜好：绘画，美女，好酒。有关他的浪漫风流故事，数不胜数。他是青楼柳巷的常客，他将自己出入妓院的生活和感受，写成了一本书籍，名为《风流遁》。此书是一部明风流文士的写实作品，也是明代社会生活的真实写照。可惜，此书失传。唐寅喜好女色，也喜好色情故事，他亲手编纂的故事集《僧尼孽海》，在当时影响极大，成为文人、隐士、达官、贵人的消遣书，此书也秘密地传入了明、清时期的宫廷。

　　《僧尼孽海》收集的是26个故事，讲述发生在寺院之中长短不一的荒淫故事，故事之中间有艳词淫曲点缀其中。开篇是这样一首淫词：

　　漫说僧家快乐，

　　僧家真个强梁。

　　披锱削发下光光，

　　妆出恁般模样！

　　一秃牵连下秃，

　　下光赛过上光。

　　秃光光秃秃光光，

　　才是两头和尚！

　　两眼偷油老鼠，

　　双拳叮血蚂蟥。

　　钻头觅缝唤娇娘，

　　露出佛牙本相！

　　净土变成欲海，

　　袈裟伴着霓裳。

　　狂言地狱狠难当，

　　不怕阎王算帐！

　　很显然，这是一部十分淫秽的作品，然而，这部作品由于出自大画家、大才子唐寅之手，作品的文笔却是十分出众，描述也是生动逼真，跃然纸上。

　　讲究诗书风雅的明代，对真正的文化人较为尊敬。这个朝代的女子们，不管有文化还是没有文化，从骨子里喜欢才华出众的文人，特别是那些富于浪漫气质的文人。唐寅寄身于烟花柳巷，喜欢美女，特别欣赏女人的身体。他大量创作了春宫画，将中国传统的春宫画水平，提高到了一个新的层次。一些与他关系亲密的女人，甘愿做他的模特儿，使得他的春宫画将女性描画得惟妙惟肖，栩栩如生，尤其是那些突出的部位和隐私的地方，精致的画笔勾勒出了女性的动人之处和独特的魅力，表现出了这位风流画家天才的艺术功力和细致入微的观察力。

　　不久，由于唐寅春宫画的风行，另一位影响力巨大的大画家仇英，从画全身穿衣的女人，开始转向了画裸体的女人，形成了又一派别的春宫画。

　　如此精美的春宫画，如何才能流传？并传之永久？文人们费尽心机，终于尝试着用套印法精印这批春宫画。唐代就已经出现了两色套印、三色套印。明代的套印技术更加发达，尤其是明后期，在北京地区风行这种多色套印技术，大量印制了精美逼真的春宫画，这些画流入宫中，深得皇帝后妃们的喜爱。

　　春宫画《风流绝畅》十分精美，24幅绘画，都是套版精致的裸体。第七幅是唤庄生，画的是一位年轻俊艉的儒生，深夜在书房用功读书，不意太过疲倦了，竟然伏在书上睡着了。他的情人，站在身边，痴情地看着他，如荑的玉手，放在他的肩膀上。桌子上摆放着一只小香炉，仿佛香烟袅袅。旁边是一只精美的花瓶和一个茶杯。左边，摆放着一只青铜烛台。桌子后面是一组折叠屏风，上面画着青绿山水画。画页上，照例有一首香艳题诗：

　　花暧香消夜，

　　书窗睡足时。

　　独来应有意，

　　未去岂无私！

　　俯背情知重，

　　推身事亦奇。

　　唤醒蝴蝶梦，

　　山头乘彩凤。

　　恨杀那人儿，

　　魂飞身不动。

　　第二十幅是云散雨收，画面十分温暖宁静，男人女人刚刚下床，心满意足的样子，男子穿完衣，女子系裙，男子手拿女子的外衣，想帮她穿上。万字图形的席子，别有一种情趣。右边有一张桌子，桌子上摆放着一只古式铜花瓶，花瓶旁边放着一张七弦琴，重彩光华的百子图案和闪烁着七彩光芒的锦缎床帐，使得整个屋子充满了生气和活力。画页末，又是一首香艳诗：

　　云收巫峡中，

　　雨过香闺里。

　　无限娇痴若个知，

　　浑宜初浴温泉渚！

　　漫结绣裙儿，

　　似嗔人唤起。

　　轻盈倦体不胜衣，

　　杏子单衫懒自提！

　　春山低翠悄窥郎，

　　朦胧犹自忆佳期！

　　当时，流行于宫中的还有一套五色套印的春宫画《鸳鸯秘谱》，30幅图，图旁边配写精美的诗。其序称：

　　《易》曰：男女构精，万物化生。至哉，斯言也！

　　奈何世人不能惩欲，竟以此为欢娱之地，而使生我之门，为死我之户！噫！

　　赵翰林为十二钗及六如、六奇、十洲、十荣等图，其亦欲挽末流之溺耶？空空子为陈欲集，溺者其几于振乎？

　　好事者大■诸集，得当意者次列如左，命之曰《锦春图》，仅三十局，庶几乎不滥竽自耻也。至若态度之精研，毫发之工致，又已饶之矣。

　　且也悟真者，披图而阅之。导欲以惩欲，生生不息，化化无穷，岂徒愉心志、悦耳目而已哉！

　　故曰：满怀都是春，舍兹其奚辞！

　　宫中秘藏的春宫画《燕寝怡情册》，彩绘10幅。开篇题词：

　　忆别悔匆匆，

　　独对妆台影重重。

　　郎宿何处？

　　壶洒声永。

　　梦难成，

　　浑似病。

　　画里羡双鸠，

　　栖向梨花并！

　　半床闲却鸳鸯枕，

　　月惨花愁更谁省？

　　峭风紧，

　　玉簪垂红独冷！

　　第五幅题词：

　　叮当风触银勾响，

　　春暧芙蓉帐。

　　笑涡生颊晕红潮，

　　难道无端辜负此良宵？

　　第六幅题词：

　　合欢枝，

　　连理树，

　　颠倒鸳鸯，

　　分外春生处。

　　小小纱橱，

　　风月相守。

　　玉貌檀心，

　　只合柔乡住！

　　鬓云松，

　　秋波注。

　　香汗丝丝，

　　无力娇如许。

　　小婢惺松听密语，

　　悄步低声，

　　隔个窗儿觑！

　　假正经的明代皇帝们都喜好房中术，更喜欢看春宫画。